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빠른이혼 미·중이 30년간 뿜은 온실가스, ‘2경’짜리였다

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작성자 행복한 댓글 0건 조회 7회 작성일 26-03-30 15:13

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빠른이혼 미국과 중국이 30년 동안 배출한 온실가스로 전 세계가 18조9000억달러(약 2경8500조원)에 달하는 경제적 피해를 봤다는 연구 결과가 나왔다.
25일(현지시간) 영국 일간 가디언에 따르면 미 스탠퍼드대 연구진은 국제학술지 네이처에 역사상 최대 탄소 배출국인 미국이 1990년부터 2020년 사이 30년 동안 배출한 온실가스로 전 세계가 약 10조2000억달러(약 1경5000조원)의 경제적 피해를 본 것으로 추산된다는 논문을 게재했다.
미국 다음으로 온실가스 배출을 통해 큰 피해를 끼친 나라는 중국이었다. 약 8조7000억달러(약 1경3000조원)의 경제적 피해를 입힌 것으로 나타났다.
연구진은 1990년 이후 각국의 온실가스 배출량을 기준으로 기후변화가 국내총생산(GDP)에 얼마나 영향을 끼쳤는지 추산하고, 이에 대한 책임을 국가별로 계산했다. 가디언은 연구 결과에 노동자들이 이상고온으로 입은 피해, 공중보건 시스템상의 부담 등이 포함됐다고 설명했다. 연구진이 추산한 피해액은 기후변화의 모든 결과를 포함한 것은 아니어서 미국, 중국 등이 전 세계에 끼친 피해는 실제로는 더욱 클 수 있다.
연구진은 미국의 온실가스 배출에 따른 피해 중 4분의 1가량에 해당하는 GDP 감소는 미국 내에서 발생했다고 밝혔다. 국가별로는 인도가 5000억달러(약 750조원), 브라질이 3300억달러(약 500조원)의 피해를 본 것으로 추산됐다.
논문에 따르면 미국, 중국 다음으로는 유럽연합(약 6조4200억달러)이 큰 피해를 발생시켰고, 이어 브라질, 러시아, 일본 순으로 나타났다.
한국은 피해 유발 규모 15위로, 전 세계에 7200억달러(약 1100조원) 상당의 피해를 끼친 것으로 집계됐다.
연구진은 또 기업 중에서는 사우디아라비아 국영 에너지기업인 사우디 아람코가 피해 유발 규모 1위로, 1988년부터 2015년 사이 약 3조달러(약 4500조원) 피해를 입혔다고 설명했다.
2위는 엑손모빌(약 1조6000억달러)이었다. 두 기업이 현재와 같은 추세로 2100년까지 온실가스를 배출할 경우 전 세계가 입는 경제적 피해는 각각 64조달러(약 9경6000조원)와 29조달러(약 4경4000조원)에 달하는 것으로 나타났다.
이날 에마누엘레 베바쿠아 독일 헬름홀츠 환경연구센터 박사가 이끄는 연구진은 네이처에 기존의 기후위기 평가가 극단적 위험을 과소평가한 것일 수 있다는 연구 결과를 게재했다.
인류가 온실가스 배출량을 현재보다 감축해 전 지구 지표면 평균기온이 2도 상승하는 수준의 온난화가 진행되더라도, 일부 지역에서는 전 지구 평균기온이 3~4도 상승할 때 벌어질 것으로 예상되는 수준을 넘어서는 극단적 기후 현상이 발생할 수 있다는 내용이다. 특히 식량 안보와 직결되는 농업 분야에선, 옥수수·밀·대두·쌀 주요 생산지 가운데서 기후 모델에 따라 가뭄 빈도가 최대 50% 이상 증가하는 경우도 있었다.
“여러분들을 위해 공연하게 되어 영광입니다. 첫 곡은 ‘멘디소로차 스윙’입니다.”
무대 위 조명이 켜지고, 가지런히 놓인 보면대와 의자 사이로 회색 정장을 차려입은 연주자들이 하나둘 입장한다. 갈색 구두에 줄무늬 넥타이까지 맞춰 입은 단원들은 ‘밴드’라기보다 ‘오케스트라’에 가까운 모양새였다. 짧은 인사 후 시작한 첫 곡은 라틴계 축제에서 흐를 법한 스윙 재즈곡이다. 시작부터 정교하게 들어맞는 연주는 일순간 공연장을 숨죽이게 했고, 그 뒤로 이어지는 윈튼 마살리스(65)의 트럼펫 솔로 연주는 공연장의 적막을 깨는 탄성을 자아냈다.
지난 25일 서울 강서구 LG아트센터 LG시그니처홀에서 열린 <윈튼 마살리스&재즈 앳 링컨센터 오케스트라> 공연은 미국 재즈를 대표하는 연주자이자 작곡가인 윈튼 마살리스라는 거장의 이름에 걸맞게 웅장한 스케일로 진행됐다. 마살리스가 음악감독으로서 이끄는 ‘재즈 앳 링컨센터 오케스트라’(이하 JLCO) 단원 15명 전원이 함께 무대에 올랐다. 약 2시간 동안 진행된 공연 내내 드럼, 베이스, 피아노, 12대의 금관악기가 빚어내는 즉흥연주와 합주가 관객들을 압도했다.
이날 공연에선 앙코르곡을 포함해 11곡이 연주됐다. JLCO는 ‘투-스리즈 어드벤처’나 ‘범프, 세트, 스파이크’같은 신나는 스윙이 강조되는 곡들은 물론 ‘베어든’ ‘슬립워커스 세레나데’ 등 로맨틱한 블루스 음악, ‘댄스 넘버 파이브’ ‘우넴바자’와 같이 아프리카 전통 리듬을 다룬 곡까지 선보였다. 즉흥 연주가 두드러지는 재즈 연주 특성상 익살스러운 장면이 연출 되기도 했는데, ‘베어든’을 선보일 때는 마살리스가 직접 노래를 불러 박수가 쏟아졌다.
특히 마살리스의 관객 친화적인 진행이 돋보였다. 모든 연주를 시작하기 전 곡명과 원곡자, 편곡자를 관객들에게 설명하고, 매곡 마다 솔로 연주를 한 단원을 호명하며 관객과 인사토록 했다. 공연이 마무리되자 관객들은 일제히 일어나 무대를 향해 길고 긴 기립박수를 보냈다.
1961년 뉴올리언스에서 태어난 마살리스는 재즈 피아니스트였던 아버지 덕분에 어렸을 때부터 음악과 가까웠다. 17세에 줄리아드 음악원에 입학해 클래식을 공부했고, 전설적인 재즈 밴드 ‘아트 블레이키 & 더 재즈 메신저스’ 합류하며 활동을 시작했다. 9회에 걸쳐 그래미상을 받았는데, 특히 1983년과 1984년에는 그래미 재즈와 클래식 부문을 동시에 석권하는 진기록을 세웠다. 1997년에는 앨범 <블러드 온 더 필즈>로 재즈 장르 최초로 퓰리처 음악상을 받기도 했다.
마살리스는 클럽과 길거리를 중심으로 번성했던 재즈를 규격화하고, 재즈를 일종의 ‘새로운 클래식’으로 격상시킨 인물이기도 하다. 전통 뉴올리언스 재즈가 팝, 록의 변주와 만나 변형하던 1980년대, 마살리스는 변주보다 전통을 지키는 데 방점을 찍었다. 1987년 클래식의 전당이었던 링컨센터에 재즈 공식 프로그램을 만든 것을 시작으로, JLCO를 상주 오케스트라화 했다. 이후 줄리아드 음대에 재즈 학과를 신설해 학과장을 맡는 등 재즈를 교육하는 데 이바지했다.
마살리스는 2027년 시즌을 마지막으로 약 40년간 이어온 JLCO의 음악감독직을 내려놓겠다고 지난 1월 밝혔다. 때문에 이번 공연은 ‘마살리스표 JLCO’를 국내에서 만날 수 있는 마지막 기회로 재즈 팬의 관심을 모았다. 마살리스와 JLCO는 26일 같은 장소에서 한 차례 더 한국 관객을 만난다.
‘오마주’는 주말에 볼 만한 온라인동영상서비스(OTT) 콘텐츠를 추천하는 코너입니다. 매주 토요일 오전 찾아옵니다.
침대에 놓인 곰 인형, 문손잡이에 겹겹이 걸어둔 머리끈, 빗에 얼기설기 낀 머리카락, 닫지 못한 치약 뚜껑…. 정돈되지 않은 방들은 그 주인이 언제 뛰어 들어와도 이상하지 않을 모습입니다. 알록달록하고 아기자기한 소품들은 ‘아이의 방’이라는 걸 한눈에 보여줍니다. 삐뚤빼뚤한 글씨로 제 이름을 여기저기 남겨 둬서 자기주장도 확실하죠.
하지만 우리는 이 방의 주인공들을 만날 수 없습니다. 곰 인형과 빗의 주인 재키, 머리끈의 주인 샬롯, 치약의 주인 알리시아…. 미국의 서로 다른 지역에 살던 이 아이들에게는 공통점이 있습니다. 2022년, 2012년, 2018년. 각자 다니던 학교에서 벌어진 총기 난사 사건으로 세상을 떠났다는 점입니다.
넷플릭스 다큐멘터리 <텅 빈 모든 방>(All the Empty Rooms)은 미국에서 매년 끊이지 않는 학교 내 총격 사건으로 죽은 아이들의 방을 찾습니다. 이는 미국 CBS의 기자 스티브 하트먼의 제안으로 시작된 프로젝트입니다. CBS 이브닝 뉴스에서 세상의 미담을 전하는 ‘온 더 로드’라는 코너 등으로 ‘기분 좋은 소식을 전하는 기자’로 잘 알려진 인물입니다. 총기 난사와 같은 끔찍한 소식 속에서도 인류애를 회복시킬 만한 미담을 찾아야 하는 게 그의 역할이지만, 하트먼은 “더는 학교 총격 사건에서 긍정적인 관점을 찾지 않겠다”고 다짐합니다. 되풀이되는 참사에 하트먼 자신을 비롯한 미국인들이 점점 무뎌지고 있다는 경각심이 들었기 때문입니다.
하트먼은 학교 총격 사건이 사회로부터 어떤 것을 앗아가는가를 보여주기 위해 살해당한 아이들의 방을 찾습니다. 참사로부터 수년이 흘렀는데도 아이들이 쓰던 그대로 남겨진 방들입니다. 아이의 냄새가 사라질까 봐 두려워 세탁하지 않은 옷가지와 애착 담요가, 흐트러뜨리고 간 흔적조차 기억하고 싶어 정돈하지 않은 채 둔 잡동사니가 그대로입니다. “매일 방을 들러 아침 인사를 해요.” 부모들은 입을 모아 말합니다. 아이는 떠났지만, 치우지 못한 그 방이 자신들에게는 위안과 추억의 장소라고요.
하트먼과 동행한 사진작가 루 보프는 그 방의 전경과 작은 물건들 하나하나를 사진으로 기록합니다. “사람이 없는 걸 찍는 프로젝트는 처음”이라는 그는 오랜 친구인 하트먼에 대한 신뢰로 이 작업을 함께 하기로 했습니다.
사람은 없지만, 물건으로 꽉 찬 방을 배경으로 부모와 형제들은 세상을 떠난 그 아이가 무엇을 좋아했고 무엇을 꿈꿨으며 기억하는 마지막 순간에는 어떤 모습이었는지를 이야기합니다. 희미한 미소와 함께 행복했던 순간을 이야기하다가도 눈가에는 눈물이 맺힙니다. ‘바로 이 방’에서 춤추고 뛰놀던 아이들의 모습이 담긴 영상이 적막한 현재의 방과 교차해 제시됩니다.
35분 남짓으로 짧은 러닝타임이지만, 함께 슬퍼져서 잠깐 멈추기를 반복하다 보면 결코 짧게 느껴지지 않는 다큐멘터리입니다. 6세부터 15세까지, 어린 나이에 세상을 떠난 이들의 방에는 그 동심이 그대로 살아 있어서 더 마음이 먹먹해집니다. 학교 총격 사건이 발생하면 ‘가해자가 어떤 사람이었는지,’ 그 동기를 분석하는 뉴스가 쇄도하기 바쁠 텐데요. 이 다큐멘터리에 가해자 서사는 낄 자리가 없습니다. 총격 사건으로 세상을 떠난 아이들이 어떤 아이들이었는지, 그들을 잃은 가족들이 얼마나 슬퍼하고 있는지만을 온전히 담습니다.
<텅 빈 모든 방>은 지난 15일(현지시간) 제98회 아카데미 시상식에서 단편 다큐멘터리상을 받았습니다. 9살에 세상을 떠난 재키의 어머니 글로리아 카자레스는 시상식 무대에 제작진과 함께 올라 이렇게 말했습니다. “그날로부터 재키의 방의 시간은 멈췄습니다. 재키는 단순 머리기사가 아니라, 우리의 빛이자 삶이었어요. 총기 사건이 (미국에서) 아동·청소년 사망 원인 1위가 된 지금, 재키를 비롯한 아이들의 텅 빈 방을 다들 본다면 미국은 달라질 거로 생각합니다.”
다큐멘터리는 넷플릭스에서 볼 수 있습니다. CBS뉴스가 2024년 공개한 인터랙티브 페이지(cbsnews.com/rooms)에서는 아이들의 방 사진을 더 자세히 볼 수 있습니다.

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