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은행, 1분기 ‘이자 장사’로 번 돈만 16조원 육박 ‘역대 최대’

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작성자 행복한 댓글 0건 조회 5회 작성일 26-05-22 23:32

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국내 은행들이 올해 1분기 16조원에 육박하는 이자이익을 낸 것으로 집계됐다. 1년 전보다 6.4% 늘어난 역대 최대 규모로, 대출이 늘고 시장금리도 상승한 영향으로 해석된다.
금융감독원이 20일 발표한 ‘2026년 1분기 국내 은행 영업실적(잠정)’에 따르면 올해 1분기 국내 은행의 당기순이익은 6조7000억원으로 전년 동기 대비 약 3000억원(3.9%) 감소했다.
일반은행의 순이익은 4조3000억원으로 전년 동기(4조2000억원) 대비 1000억원(1.6%) 증가했다. 시중은행은 3조7000억원으로 전년 동기 대비 200억원(0.6%) 감소했는데, 인터넷은행과 지방은행은 각각 3000억원으로 전년 동기 대비 1000억원(45.3%), 100억원(4.0%) 늘어났다. 특수은행의 순이익은 2조4000억원으로 전년 동기 대비 3000억원(12.3%) 줄었다.
국내 은행들의 이자이익은 총 15조8000억원으로 지난해 1분기(14조9000억원)보다 약 1조원(6.4%) 늘었다. 기존 최대 규모인 2022년 4분기의 15조4000억원보다 4000억원 많은 수치다.
대출 채권 등 이자수익자산이 늘어나고 시장금리 상승으로 순이자마진도 증가한 영향으로 분석됐다. 1분기 순이자마진은 1.56%로 전년 동기 대비 0.03%포인트 상승했다.
비이자이익은 1조3000억원으로 전년 동기 대비 7000억원(35.6%) 줄었다. 시장금리 상승으로 유가증권 평가손실이 늘어나면서 유가증권 관련 이익이 3조6000억원 감소한 영향이 컸다.
웹소설이나 웹툰에서 흔히 볼 수 있는 정의구현 장면을 떠올려보자. 이야기는 10년 전으로 거슬러 올라간다. 꿈과 희망으로 가득했던 주인공은 조력자로 믿었던 스승에게 배신당하며 자신이 바라던 미래가 막힌다. 스승은 눈 밖에 난 주인공을 음해하려 그의 동료와 지지자들을 총동원하고, 이는 국가 수준의 마녀사냥으로 번지게 된다. 그렇게 오랜 시간 고통을 견뎌온 주인공의 명예회복은 과연 어떻게 그려질까.
주인공은 “고구마”로 불리는 고난 구간을 지나, 주요 인물들이 다 모인 법정이나 황제의 전각 앞에 선다. 모두가 숨죽여 지켜보는 가운데 그동안의 모략과 거짓이 명명백백히 밝혀지고 악인들은 처벌받는다. 이후 주인공은 권력자에게서 “그동안 고생했다”는 위로를 듣고, 중립기어 어쩌고 하며 관전만 하던 이들에게서는 “억울했을 너를 감싸주지 못해 정말 미안하다”는 뻘쭘한 사과를 받는다. 그렇게 ‘사이다’ 정의가 실현되며 주인공의 이야기는 비로소 새로운 국면을 맞는다.
물론 현실의 정의구현은 그렇게 깔끔하게 끝나지 않는다. 많은 억울한 사건들은 보도조차 되지 못하고, 보도가 되더라도 관심을 끌지 못한 채 흐지부지되기도 한다. 하지만 정말 국가 수준의 마녀사냥으로까지 번지고 유력 권력자도 입장을 밝히며 여론을 갈라놓았던 사건이라면, 피해자보다는 가해자로 지목된 이의 억울함에 대해 오히려 많은 국민들이 목소리를 높였던 사건이라면, 가해자가 피해자였던 10대 청년의 실명을 밝히며 공격 목표를 지정해 테러를 조장했던 사건이라면, 최소한 마지막 결론은 다들 주목하고 보았을 만하지 않은가? 정말 그 스승이 억울하게 무고당한 사람이 맞는지 확인하기 위해서라도 말이다.
그러나 현실은 그렇지 않았다. 불꽃처럼 타오르던 관심은 가해자의 죄가 드러나기 시작하면서 급속히 사그라들었다. 그렇다고 사건의 결론이 권력에 묻히거나 한 건 아니고 보도가 되긴 했다. 하지만 피해자를 무고죄로 몰아가며 얼마나 가해자가 억울했을까 감정이입하던 이들은 그들이 바라던 결과가 아닌 판결에는 무관심했다.
가해자의 반복된 자살 시도 소동에는 몇번이나 들끓던 커뮤니티들에서도 몇년이 지난 지금까지 가해자를 ‘무고의 아이콘’처럼 기억하는 이들이 많다. 반면 7년 동안 법정에서 싸워왔던 피해자는 “아니라면 욕해서 미안하다”는 뻔뻔함조차도 없는 무관심에 희망을 잃어갔다. 끝내 사과 한마디 없이 수감됐던 가해자는 지난해 출소했으며 피해자 김현진씨는 지난달 28세의 젊은 나이로 세상을 떠났다.
웹소설 속 명예회복 장면이 카타르시스를 주는 이유는 단순히 악인이 벌을 받기 때문만은 아니다. 모두가 마지막 재판에 참여해 증거를 듣고 판결에 승복하며, 그 과정에서 그동안 침묵했던 이들이 자신의 태도에 사과하기 때문이다. 그만큼 사회 역시 달라지기 때문이다. 중립을 가장했던 관전자들이 “사실 나도 의심했다, 미안하다”고 말하는 그 어색한 순간이 정의가 사회적으로 완성되는 지점이다.
그러나 현실에서는 그런 사과가 좀처럼 오지 않는다. 김현진씨를 가해자로 몰아세웠던 이들은 판결문이 나온 뒤에도 입을 닫았고, 그를 실명으로 공격했던 글들은 삭제되지 않은 채 인터넷 어딘가에 남아 있다. 무관심은 가장 값싼 면죄부다. 피해자를 가해자로 지목하던 이들은 자신의 오판을 마주할 필요 없이 다음 사건, 다음 분노로 이동해버린다.
강남역 사건 10주기가 다가왔다는 것을, 지난달 김현진씨의 부고를 듣고서야 알았다. 10년 동안 사후약방문식이라 할지라도 많은 변화가 있었다. 디지털 성범죄와 스토킹 등에 대한 처벌법이 시행되거나 강화되었다. 그래서 나는 이 끝나지 않은 서사 속에서 ‘궁중 서기’의 역할을 맡아야겠다고 생각했다. 기록하고, 기억하고, 작은 변화들까지 하나씩 남기는 일이다. 그렇게 시간이 흐른 뒤 더 많은 이들이 그들이 간절히 원하는 결말을 맞을 수 있는 날이 오기를 바란다. 이런 기록도 “예전엔 그랬었는데 요즘엔 턱도 없지”라고 말할 수 있는 시대의 한 부분이 되기를 바란다.
고인의 명복을 빕니다.
▼ 주한나 전 미국 마이크로소프트 연구원·데이터 과학자
제79회 칸 국제영화제가 폐막(23일·현지시간)까지 이틀을 남겨두고 있다. 경쟁 초청작 22편 중 대부분이 공개됐다. 압도적 강자는 없다. “좋다”는 이야기가 나오는 작품은 있어도, 좋은 의미로 ‘충격적’인 작품이 거의 없다. 나홍진 감독의 <호프>는 잔잔하게 흘러가던 영화제에 여러 의미의 충격을 줬다는 면에서 다크호스로 급부상했다.
페드로 알모도바르, 크리스티안 문쥬, 아쉬가르 파르하디, 고레에다 히로카즈 등 작가주의적 감독들의 작품이 경쟁 부문에 포진해 있지만, 그들의 명성이 오히려 발목을 잡기도 한다. 기대에 비해 아기자기한 소품이 많았던 터라, ‘더 좋았던’ 전작들이 어쩔 수 없이 아른거린다.
<어느 가족>(2018)으로 칸 영화제 최고상인 황금종려상을 수상했던 고레에다 감독의 <상자 속의 양>은 “감정적으로 미완성”(인디와이어)이라는 평가 등 뜨뜻미지근한 반응을 받았다. 사고로 죽은 아이와 똑같이 생긴 7세 휴머노이드 로봇과 대안 가족을 만들어가는 이야기다. 영화제 기간 동안 11개 매체의 의견을 받아 경쟁작 평점을 매기는 미국 ‘스크린데일리’ 평균 평점도 1.9점(4점 만점)에 그쳤다. 알모도바르 감독의 <비터 크리스마스>는 2.2, 파르하디 감독의 <패러렐 테일즈>는 1.7점을 받았는데, 감독들에 대한 높은 기대치가 박한 평점에 영향을 미친 것으로 보인다.
영화제 초반부터 호평을 받은 폴란드 감독 파벨 파블로브스키의 <파더랜드>가 최고점 3.3점의 자리를 지키고 있다. 나치 독일을 비판하며 고국을 떠났던 독일의 대문호 토마스 만(한스 지쉴러)과 그의 딸 에리카(산드라 휠러)가 냉전이 한창인 1949년, 폐허가 된 독일을 다시 찾으며 벌어지는 얘기다. 파블로브스키 감독은 <이다>, <콜드 워>에 이어 흑백 화면과 절제된 연출로 인물들의 감정을 담는다. 에리카 역의 산드라 휠러의 카리스마가 대단한 작품이다.
일본 감독 하마구치 류스케의 <갑자기 병세가 악화되다>(3.1점)도 수상 가능성이 유력하게 점쳐진다. 존엄을 중심에 둔 노인 요양시설을 만들고 싶어 하는 프랑스인 마리루(비르지니 에피라)와 암에 걸린 일본인 극 연출가 마리(타오 오카모토)가 갑작스럽지만 진한 우정을 나누는 얘기다. 장장 3시간16분으로 경쟁작 중 가장 긴 러닝타임 동안 존엄한 돌봄, 과로 등 자본주의의 폐해, 언어를 넘어선 소통과 우정이라는 다양한 소재를 자연스럽게 녹여냈다.
러시아 감독 안드레이 즈비아긴체프의 <미노타우어>는 19일 공식 상영이 끝나자마자 3.2점으로 평점 2위에 들었다. 아드리안 라인 감독의 <언페이스풀>(2002)로 한 차례 리메이크된 바 있는 클로드 샤브롤의 <부정한 여자>(1969)를 재해석한 작품이다. 러시아의 우크라이나 침공을 공개적으로 반대하며 프랑스 파리에서 망명 중인 즈비아긴체프 감독은 불륜을 소재로 한 고전적인 이야기에 러시아 국가폭력과 그에 동조하는 인물들에 대한 비판을 녹였다. 공개된 초청작 중 가장 정치적인 해석이 가능한 영화다.
나 감독의 <호프>(2.8점)는 올해 칸에서 가장 뜨거운 이야깃거리다. 경쟁부문에 잘 초청되지 않는 장르물인 데다, 그 장르도 스릴러·코미디·액션·SF(공상과학)물 등을 넘나든다. 미지의 생명체를 추적하며 달리다가, 그 존재가 ‘외계인’이라는 게 드러나고 나서는 더 빠른 속도로 내달린다.
<호프>는 칸 뤼미에르 대극장에서의 공식 상영 당시 긴박한 추격 장면이 끝날 때면 박수가 터져 나올 정도로 몰입감이 높았다. 하지만 완성도가 떨어지는 CG(컴퓨터 그래픽), 독창성이나 매력이 떨어지는 크리처 디자인, 후반부 외계인 서사의 헐거움 등이 관객을 혼란케 했다. ‘대단하긴 한데, 이게 뭐지?’하는 마음이 동시에 드는 영화다. 보그 프랑스는 “올해 칸 영화제 최대의 충격”이라고 했다. 미국 뉴욕타임즈의 카일 부차난은 “<호프>는 사랑하거나 싫어하거나. 경쟁작 중 반응이 가장 양극단으로 갈리는 영화”라고 평가했다.
아예 다른 결이기에, 의외의 다크호스로 거론되기도 한다. ‘B급’ 범죄영화 감성이 짙은 쿠엔틴 타란티노의 <펄프픽션>(1994), 바디호러 영화인 쥘리아 뒤크르노의 <티탄>(2021) 등 그해 영화제의 ‘충격 화제작’으로 꼽혔던 영화들이 황금종려상을 받은 전적이 있다.
수상작은 23일 폐막식에서 발표된다. 박찬욱 감독이 한국인 최초로 심사위원장을 맡았다. 한국인 최초 심사위원장인 그는 배우 데미 무어, 스텔란 스카스가드, 이삭 드 번콜, 루스 네가, 감독 클로이 자오, 로라 완델, 디에고 세스페데스 감독, 각본가 폴 래버티 등과 함께 작품을 심사한다.

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