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이서진 ‘츤데레 삼촌’ vs 조성하 ‘안습 아재’···연기 만렙들의 ‘바냐’ 대결

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작성자 행복한 댓글 0건 조회 2회 작성일 26-05-26 01:04

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“젊었을 때 나도 재능이 있었어. 지금은 너무 억울해. 내 시간, 기회를 다 날렸어.”
평생을 헌신했지만 모든 것이 헛수고였다는 사실을 깨달은 한 남자의 넋두리가 무대 위에 울려 퍼진다. 문득 삶의 한가운데서 밀려오는 허무의 감각은 어디 한 사람만의 것일까. 시대와 세대는 달라도, 자신이 쏟아부은 시간의 의미를 되묻게 되는 순간은 누구에게나 한 번쯤 찾아온다.
5월, 두 편의 ‘바냐’가 연이어 무대에 오른다. 러시아 극작가 안톤 체호프의 대표작 <바냐 아저씨>(1897)를 서로 다른 방식으로 풀어낸 LG아트센터의 <바냐 삼촌>(연출 손상규)과 국립극단의 <반야 아재>(연출 조광화)다. 연극계 ‘바냐 대전’으로 뜨거운 관심이 쏠린 가운데, 지난 7일 배우 이서진과 고아성의 <바냐 삼촌>이 먼저 베일을 벗었다.
원작 <바냐 아저씨>는 죽은 누이의 교수 남편을 위해 평생을 헌신한 바냐가, 자신이 떠받들어온 매형 세레브랴코프가 실은 무능하고 허영 가득한 인물이었다는 사실을 깨닫고 무력감에 휩싸이는 이야기다. 바냐는 위대한 학자를 위해 희생한다고 믿으며 고단한 삶을 견뎌왔지만, 결국 자신의 인생이 통째로 낭비됐다는 허무와 분노에 휩싸인다. 19세기 러시아 시골 영지를 배경으로 바냐와 그를 위로하는 조카 소냐, 욕망과 체념 속에 흔들리는 인물 군상이 펼쳐진다.
손상규 연출의 <바냐 삼촌>은 이 묵직한 고전 위에 배우 이서진이라는 대중적인 캐릭터를 전면에 내세웠다. 그리고 이 선택은 꽤 영리하게 작동한다.
데뷔 27년 만에 첫 연극 무대에 도전한 이서진의 바냐는 체호프 작품 특유의 ‘우울하고 고뇌하는 지식인’과 거리가 멀다. 그는 과장된 발성이나 무거운 ‘연극 톤’ 대신, 드라마에 가까운 현실적인 호흡으로 무대를 돌파한다. 철부지 중년, 아니 사춘기 소년처럼 투덜거리고 빈정거리며 매사에 부정적이지만 미워할 수 없는 인물이다. 관객은 바냐에게서 무능하고 지질한 시골 농장 관리인이 아니라, 예능 프로그램 등에서 익히 봐온 이서진의 ‘츤데레’ 매력을 자연스럽게 발견하게 된다.
덕분에 고전은 어렵지 않게 읽힌다. 무대 위 긴 정적과 철학적 대사도 부담 없이 다가온다. 이서진이 툭툭 내뱉는 대사의 리듬감은 냉소와 체념이 뒤섞인 바냐의 성격과 묘하게 맞물리며 인물이 품은 허무와 피로를 생활감 있게 살려낸다.
“내 젊음 내 피땀…. 25년 동안 단 한 번도 나에게 고맙다고 하지 않았어. 25년 동안 나는 두더지처럼 살았어. 나도 너처럼 책만 읽었으면 도스토옙스키가 됐을 거야, 이 쓸모없는 인간아.” 영지를 팔겠다는 교수의 말에 바냐가 울분을 터뜨리는 장면에서는 우스꽝스러운 투덜거림 속에 눌러 쌓여 있던 허무와 분노, 짜증까지 고스란히 전해진다.
동시에 원작 속 바냐가 품은 처절한 비애보다 호감과 친근함이 앞서며 극의 무게감이 다소 휘발되는 경향도 있다.
“하루하루 버티느라 힘들었지. 괜찮아. 너는 정말 대단했어. 우리 삶이 얼마나 근사했는지 돌아보게 될 거야.” 소냐의 마지막 위로는 끝내 달라지지 않을 삶을 알면서도 버텨야 하는 인간의 숙명을 받아들이는 순간이다. 이번 공연에서는 강렬한 울림보다 공감과 안쓰러움 쪽에 가까운 감정을 남긴다.
흥미로운 건 바로 그 가벼움 자체가 오늘날 관객의 감각과 맞닿아 있다는 점이다. 거대한 비극보다 생활형 허무에 익숙한 시대. 무너질 듯 절망하면서도 아침에 일어나 회사에 가고, 밥을 먹고, 하루를 버티는 사람들. 이서진의 바냐는 그런 동시대인의 얼굴에 더 가깝다. 깊은 절망 대신 툴툴대며 견디는 방식 말이다.
오는 22일 막이 오르는 국립극단의 <반야 아재>는 고전명작에 한국적 변주를 더해 오늘을 사는 ‘우리 이야기’로 관객을 마주한다. 연출 데뷔 30년을 맞은 조광화 연출은 원작의 배경을 1930년대 한국 시골 마을의 정미소로 옮겨왔다. 원작의 틀 위에 한국적 정서와 시대감을 덧입히겠다는 구상이다. 인물들 역시 한국식 옷을 입었다. 바냐는 ‘박이보’, 소냐는 ‘서은희’라는 이름으로 다시 태어난다.
조 연출은 “작품이 주는 위로나 공감을 관객이 바로 체화했으면 해서 우리의 이름으로, 또 우리 땅에 발 디딘 이야기로 보여드리고자 한다”고 설명했다.
선 굵은 카리스마를 보여온 배우 조성하가 우직하고 성실하지만 씁쓸한 현실의 격정을 품은 박이보를 맡아 꺼져가는 중년의 열정과 무력감을 연기한다. 여기에 여린 듯하지만 곧은 심지를 지닌 조카 서은희 역으로 배우 심은경이 합류해 국내 연극 무대 첫 데뷔전을 치른다.
조성하가 연기하는 바냐는 애처롭고 짠한 ‘안습’ 아재가 될 것으로 보인다. 그는 “‘아재’에는 낡고 고루한 이미지가 따라붙지만, 어찌 보면 우리 가족과 사회를 지탱해온 존재이기도 하다”며 “나이가 들며 꺼져가는 열정들이 작품 속 불안감과 무력감과 닮아 있다고 느꼈다”고 작품에 임하는 소감을 밝혔다.
국립극단의 <반야 아재>는 개막 전 이미 전회차 매진을 기록할 정도로 관객들의 뜨거운 기대를 모으고 있다.
원작의 맛을 현대적인 위트로 풀어낸 <바냐 삼촌>과 친숙한 한국적 정서로 재해석한 <반야 아재>. 같은 텍스트가 연출과 배우에 따라 어떻게 변주되는지 비교해보는 것이 이번 ‘바냐 대전’의 관전 포인트다.
체호프는 100년 전, 인간이란 평생 자신의 무가치함과 싸우는 존재임을 꿰뚫어 봤다. 오늘날 관객에게 이 작품이 낯설지 않은 이유다. 내가 쏟아부은 시간은 과연 가치 있었을까, 지금의 삶은 제대로 살아낸 결과일까. 치열하게 버텼는데도 남는 건 공허함뿐일 때, 우리 모두는 바냐가 된다.
<바냐 삼촌>은 서울 강서구 LG아트센터 시그니처홀에서, <반야아재>는 국립극장 해오름극장에서 31일까지 관객을 만난다.
가천대 길병원이 국내 최초로 ‘중증응급병원’을 설립하고 중증 응급환자 치료체계 강화와 응급 환자의 치료 지연 최소화에 나섰다.
가천대 길병원은 지난 18일 가천홀 및 응급의료센터에서 중증응급병원 개원식을 개최했다고 밝혔다. 개원한 중증응급병원은 현재의 권역응급의료센터를 중심으로 권역외상센터와 소아전용응급센터, 권역모자의료센터 등 기존 정부 지정 응급 관련 센터들의 인적·물적 자원을 더욱 효율적으로 운영하도록 시스템 연계에 중점을 두는 방향으로 운영된다.
통합 운영 체계는 심뇌혈관·중증외상·고위험산모·신생아·소아 등 응급으로 분류되는 각종 상황 발생 시 각 센터 간 유기적인 협력관계를 구축하는 방식으로 가동된다. 특히 중증응급병원의 중심이 되는 응급의료센터 내에는 각 진료과 전문의를 배치해 초기 진료단계부터 즉시 협진이 가능한 구조를 마련할 계획이라고 병원 측은 밝혔다. 응급의학과 전문의 외에도 다학제 진료가 가능한 세부 진료과 전문의를 추가 배치해 응급에서 배후 진료로 이어지는 치료 흐름에 지연을 최소화하겠다는 방침이다.
중증응급병원은 정부에서 지정한 전문센터의 관리 운영 체계는 유지하면서, 센터 간 지휘체계를 통합 관리하는 것을 목표로 한다. 중증응급병원은 지역의 최종 의료기관으로서 중증의 응급환자 발생 시 최대한 수용해 치료하겠다는 선언적 의미도 담고 있다.
현재 가천대 길병원 응급의료센터는 진단과 진료, 처치, 수술, 입원 등 병원의 필수 기능이 단일 건물 내에서 이뤄지는 독립된 건물 형태로 운영 중이다. 응급 환자 가운데서도 중증의 외상환자를 치료하기 위한 권역외상센터는 2014년 국내 최초로 지정돼 운영돼 왔다. 닥터헬기 또한 2011년부터 국내 최초로 활용 중이다.
가천대 길병원은 1999년 국내 의료기관 중 처음으로 독립된 건물의 응급의료센터를 설립해 인천을 비롯, 충남까지 아우르는 서해권역응급의료센터의 핵심 기관 역할을 해 왔다. 전국 응급의료기관 평가에서 시설, 장비, 인력 등의 분야의 높은 성적을 받아 최우수 등급을 획득한 기관이기도 하다.
김우경 가천대 길병원장은 “응급병원은 응급환자 수용과 치료에 있어 속도와 전문성, 각 진료 주체별 연결성 등이 유기적으로 작동하는 시스템을 갖춘 병원”이라며 “가천대 길병원 응급병원 설립으로 어떠한 응급 상황에서도 신속하고 유연하게 대처할 수 있는 국내 최고의 응급의료 모델을 만들 것”이라고 말했다.
미국 민간기업 스페이스X가 자신들이 개발한 차세대 발사체 ‘스타십’의 12번째 시험 발사에 성공했다. 이번에 발사된 것은 스타십 최신형 기종인 ‘스타십 V3’로, 인류 역사상 가장 큰 덩치와 가장 강한 엔진 추력을 지녔다. 2028년 유인 달 착륙선의 기반 기술이 될 스타십 V3가 첫 발사에 성공하면서 미국의 우주 진출에는 더욱 속도가 붙게 됐다. 다음 달로 다가온 스페이스X의 상장에도 긍정적인 영향을 미칠 것으로 보인다.
스페이스X는 텍사스주 스타베이스 발사장에서 22일 오후 5시30분(현지시간) 스타십을 발사했다고 밝혔다. 발사 장면은 인터넷을 통해 전 세계에 생중계됐다.
발사 약 2분25초 뒤 스타십은 자신의 동체를 이루는 1·2단부 로켓 가운데 1단부인 ‘슈퍼헤비’를 2단부인 ‘스타십 우주선’에서 분리했다. 슈퍼헤비는 서서히 고도를 낮춘 뒤 멕시코만에 착수했다. 다만 하강 기동을 할 때 슈퍼헤비 엔진이 충분히 점화되지 않아 바다에 수직 착륙하지는 못했다.
스타십은 발사 약 18분 만에 고도 약 190㎞까지 상승한 뒤 모의 위성 20기와 개조된 스타링크용 위성 2기를 약 10분간 순차적으로 지구 궤도에 방출했다. 개조된 위성은 스타십 외부에 붙은 열 차폐 장비가 제대로 작동하는지 촬영하는 임무를 수행했다.
순조롭게 지구 궤도를 돌던 스타십은 발사 약 47분 뒤부터 고도를 낮춰 착수 준비에 들어갔다. 목표는 인도양 해상이었다. 스타십은 안정된 재진입 비행을 한 끝에 발사 1시간6분 만에 바다에 안착했다. 스타십 V3의 첫 비행이자 스타십 통산 12번째 시험 발사에 ‘성공 도장’이 찍힌 순간이었다.
이날 데뷔한 스타십 V3는 인류 역사상 가장 크고 강한 발사체다. 스타십 V3 엔진 추력은 약 9000t이고, 길이는 124ｍ다. 지금까지 ‘왕좌’를 차지하고 있던 스타십 V2(추력 7590t·길이 123ｍ)를 넘어선다.
스타십 V3의 성공적 등장으로 미국의 유인 달 착륙 계획에도 청신호가 들어오게 됐다. 미국 항공우주국(NASA)은 2028년 스타십을 기반으로 제작된 달 착륙선으로 우주비행사 2명을 월면에 안착시킬 예정이어서다. 그동안 제때 달 착륙선이 제작될 것이냐를 두고 과학계 안팎에서는 걱정이 많았지만, 이번 발사 성공으로 큰 고비를 넘기게 됐다.
스타십 V3의 시험 발사 성공은 다음 달 스페이스X 상장에도 긍정적인 영향을 줄 것으로 보인다. 스페이스X는 스타십으로 달·화성에 사람과 물자를 옮기고, 지구 궤도에 위성을 다량 운송할 수 있다고 강조한다. 그런 주장이 막연한 꿈이 아니라는 점을 이번 발사 성공으로 입증한 셈이기 때문이다.
일론 머스크 스페이스X 최고경영자(CEO)는 엑스를 통해 “스타십 V3의 첫 번째 발사와 착륙을 성공시킨 스페이스X 관련 팀에 축하를 보낸다”며 “여러분은 인류를 위해 위대한 골을 터뜨렸다”고 밝혔다.

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