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평택학교폭력변호사 [김경의 별잇기 예술여행]피터 도이그스럽다는 것!

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작성자 행복한 댓글 0건 조회 2회 작성일 26-05-27 02:24

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평택학교폭력변호사 미술계의 은둔자로 불리는 피터 도이그 앓이는 제법 오래됐다. 그러나 소문에 의하면 피터 도이그는 한국 미술계를 그다지 좋아하지 않고 한국에서의 개인전도 원치 않는다고 한다. 어디까지나 나의 미학적 추측에 가까운 확신에 불과하지만 아마도 사실일 거다.
최근 몇년간 한국 미술계는 세계에서 가장 뜨겁고 트렌디한 시장으로 급부상했지만 그 이면은 피터 도이그가 가장 혐오하는 ‘철저한 계급화와 서열 매기기, 그리고 블록버스터 전시 다반사와 높은 가격대의 작품만 팔리는 자본의 재현’ 시장이 됐다. 누구의 그림이 투자 가치가 높은지, 누가 소장했는지, ‘리셀(Resale)’ 가격이 얼마인지가 작품의 아우라를 압도하는 시장이 된 거다.
그러나 내가 알기로 피터 도이그는 내 작품이 왜 그렇게 고가인지 모르겠다며 도리어 불쾌감을 드러내는 작가다.
그런 그가 지금 파리 16구에서 전시를 열고 있다. 르코르뷔지에 재단이 본부로 사용하는 주택 건물 ‘라 로슈’에서 2026년에 제작한 신작 13점을 포함해 미발표 작품을 선보이고 있다니 괜히 그 소식만으로도 가슴이 설렌다. 만약 나에게 돈이 있고 시간도 하락한다면 오직 그 전시를 보기 위해 파리행 비행기를 탔을 거다.
나는 그만큼 피터 도이그를 좋아하지만 르코르뷔지에도 그 못지않게 좋아한다. 그러다 아득하게 치솟은 비행기표 가격 앞에서 잠시 숨을 고르다 문득 깨닫는다. 건축과 미술이라는 서로 다른 분야의 두 사람이지만 세대를 넘어 어떻게 서로를 호출하며 공명할 수밖에 없는지.
르코르뷔지에가 평생을 바쳐 건축에서 불필요한 장식과 권위의 뼈대를 걷어낸 이유는 단 하나, 자본가들의 거창한 기념비가 아니라 보통의 인간이 존엄하게 숨 쉴 수 있는 ‘삶을 위한 건축’을 하기 위해서였다.
그가 어머니를 위해 지은 호숫가 작은 집과 말년에 자기 자신을 위해 지은 단 네 평짜리의 소박한 오두막을 보시라. 그곳에는 부의 과시도 건축적 위엄도 없다. 오직 한 인간이 자연의 빛과 호흡하며 살아갈 수 있는 최소한의 요건만이 존재한다. 부자가 아니어도, 이웃과 함께하는 삶을 사랑하는 이라면 누구나 누릴 수 있고 또 누려야만 하는 보편적인 평화. 그것이 르코르뷔지에의 건축적 영혼이었다.
반면 피터 도이그의 경우는 그의 그림처럼 삶의 방식에도 레이어가 있다. 덩그러니 놓인 낡은 카누, 얼어붙은 연못, 맹렬하게 우거진 열대 정글의 넝쿨 등 그의 시선이 어디에 닿든 거리감이 느껴지는 이방인의 시선이다.
그런데 그의 시선은 결코 차갑지 않고 아주 기묘할 만큼 따뜻하고 평범한 사람들의 삶을 더 신비롭게 보게 하는 마술을 부린다. 자신을 둘러싼 세계를 향한 ‘다정한 거리감’이라고 해야 할까? 아니면 ‘수줍은 신비’라고 해야 할까?
사실 처음에는 그의 그림에 먼저 끌렸지만, 실은 그가 이웃 친구들을 위해 자기 창고에서 영화 보는 날을 만들고 영화 포스터까지 그려서 나눠줬다는 서사에 완전 반해버렸다.
그러고 보니 나는 피터 도이그가 분명 좋아했을 법한 영화와 음악에 대한 촉이 있다. 요 라 탱고의 음악과 빔 벤더스의 영화, 그리고 르코르뷔지에의 공간을 연상시키는 가로로 긴 호수 풍경까지. 그 풍경 앞에 피터 도이그의 책과 영상만 놓아두어도 ‘피터 도이그의 밤’을 연출해볼 수도 있을 것 같다. 그러고 보니 피터 도이그 그림이 그렇듯 기억의 층이 겹겹이 쌓여 모호하게 다층적으로 다가오듯, 그의 전시도 볼 수 없으니까 피터 도이그스러운 음악과 영화, 건축적 요소와 더불어 오히려 더 풍요롭게 즐기게 된달까? “그림이 스스로를 그려나간다”고 했던 피터 도이그식의 결론이 나오고 말았다.
미국 빅테크 기업 메타는 제79회 칸 국제영화제의 공식 스폰서다. 영화제는 2022년부터 이어온 ‘틱톡’과 파트너십을 종료하고 올해부터 메타와 다년간의 계약을 맺었다.
틱톡과는 영화제 콘텐츠를 활용한 ‘숏폼’(짧은 영상)을 생성해 젊은 관객층 유입을 꾀했었다. 틱톡이 그 정도에 머물렀다면, 메타와의 협업은 보수적인 칸 영화제의 풍경을 보다 기술 친화적으로 바꿀 수도 있는 사건이다. AR(증강현실)·AI(인공지능) 등 메타가 사업 확장을 꾀하는 분야들이 영화제에까지 영향을 끼친다면 말이다.
메타가 프랑스 칸 중심가에 있는 마제스틱 호텔에 12일(현지시간)부터 8일간 연 ‘메타 하우스’에서 그 단초를 엿볼 수 있었다. 영업 마지막 날이었던 19일(현지시간) 바닥과 조명이 메타의 상징색, 파란색으로 꾸며진 공간을 찾았다. 단상에는 AR 안경인 ‘레이벤 메타 글래스’가 종류별로 진열되어 있었다.
관심을 보이자 직원이 안경 착용과 체험을 도왔다. 안경 안쪽에 착용자에게만 보이는 작은 화면이 떠 지도, 메시지, 번역 등 기능을 선택할 수 있었다. 손에 특수 밴드를 착용하면 간단한 손가락 움직임으로 이를 조작할 수 있다. 영화제와 관련이 깊은 기능은 카메라다. 영화 속 스파이들이 쓰는 안경마냥, 손동작 한 번으로 시야에 보이는 모습을 촬영할 수 있다. 동영상도 가능한데, 촬영 중일 때는 상대가 알 수 있도록 안경테 상단에 하얀 불빛이 깜빡였다.
이 안경이 올해 칸 영화제 레드카펫에서 활약했다. 메타는 감독, 사진가, 셀러브리티, 틱톡커 등에게 안경을 씌워 레드카펫 위와 무대 뒤의 모습을 촬영·공유하도록 했다. 칸 뤼미에르 대극장의 유명한 레드카펫에서 ‘셀카’ 촬영이 엄격히 금지되어 있다. 유명인뿐 아니라 일반 관객들도 극장에 진입하려면 레드카펫을 밟아야 하는 구조이기에, 현장 가드들은 병목 현상을 막기 위해 “카메라로 찍지 말고 빠르게 이동할 것”을 요구한다.
칸의 성역과도 같은 레드카펫에서 스마트 안경을 이용한 촬영이 허가됐다는 것은 비록 프로모션일지라도 색다른 변화다. 체험을 도운 메타 하우스 관계자는 “현장에서 찍은 영상을 활용해 짧은 콘텐츠를 만드는 사람들도 많다”며 “(이번 프로모션은) 단순히 안경이 아닌 새로운 창의성을 지원하는 것”이라고 했다.
영상 기술이 발전하면 그것을 영화에 활용하는 것이 괜찮을지, 어디까지를 영화라고 불러야 할 것인지에 대한 논쟁이 따라붙기 마련이다. 수십 년 전 CG(컴퓨터그래픽)를 둘러싼 논란이 그러했듯 이제는 생성형 AI 활용에 관한 문제가 현재 영화계의 화두다. 칸 영화제에서도 이 논쟁이 불붙었는데, 그 중심에도 메타가 있다.
앞서 지난 1일 미국 아카데미(오스카상) 시상식 측이 내년 개최되는 시상식에 AI 캐릭터나 챗봇이 쓴 시나리오를 수상에서 배제한다는 규정을 발표하며 이 논쟁은 다시금 점화됐다. “오직 인간이 실제로 수행했고 그 배우의 동의를 받은 연기만 연기상 후보 자격이 있다”거나 “각본상은 인간이 집필한 각본이어야 한다”는 내용이다.
이런 흐름에서 개최된 칸 영화제에서는 스페셜 스크리닝 부문에 초청된 스티븐 소더버그 감독의 다큐멘터리 <존 레논: 더 라스트 인터뷰>에 관심이 집중됐다. 1980년 존 레논이 피살되기 직전, 레논과 오노 요코가 진행한 (마지막일 줄 몰랐던) 인터뷰 음성을 활용해 존 레논이라는 인물을 바라보는 영화다. 소더버그 감독이 메타의 지원을 받아 메타 AI를 활용해 일부 영상을 구성했다는 것이 사전에 알려지며 비판 어린 관심이 잇따랐다.
AP 등 외신에 따르면, 소더버그 감독은 음성 인터뷰가 철학적인 주제들을 다룰 때 ‘어떤 영상’을 사용해야 할지 고심하던 끝에 AI를 활용했다고 한다. 외신과의 인터뷰에서 그는 “이것저것 시도했지만 결국 시간과 돈이 바닥났다. 그 때 메타가 제안을 해왔다”고 한다. 소더버그 감독은 영화의 약 10%를 차지하는 초현실적인 이미지를 AI로 만들었다.
외신에서는 존 레논의 마지막 인터뷰라는 깊이 있는 내용에 비해 AI 이미지가 “흥미롭지 않고 의미 없다”(가디언)는 비판이 나왔다. 하나 소더버그 감독은 “아직까지 창작자로서 어느 정도 신뢰를 가진 사람이 AI를 전면적으로 활용한 작품을 내놓고 사람들의 반응을 본 적이 없다. 나는 그게 필요하다고 생각한다”며 신기술을 영화에 접목해보는 것이 의미가 있다는 소신을 전했다.
칸 영화제는 AI 활용을 제한하는 규정을 아직까지 두고 있지는 않다. 티에리 프리모 칸 영화제 집행위원장은 개막 전 기자회견에서 “우리는 예술가들, 시나리오 작가들, 배우들, 성우의 편에 있다. 인공지능으로 일자리를 잃을 수 있는 모든 사람들과 함께한다. 이를 위해서는 규제와 통제가 필요하다”고 말했다. AI 기술을 고도화시키는 중인 메타와는 사뭇 다른 방향의 입장이다. 전통을 고수하려는 칸과 스폰서십을 시작한 메타가 어떤 절충점을 만들어갈지는 더 지켜볼 문제다.

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