칙칙이구입 [단독]잠실 시위 현장 업무에 ‘긴급 심리지원’ 받은 경찰 19명…법적 대응 위한 ‘법률 상담’ 24명 > 갤러리

칙칙이구입 경찰관 19명이 서울 송파구 올림픽공원 ‘개표소 봉쇄 시위’에 대응 과정에서 입은 정신적 피해를 호소하며 심리상담을 받은 것으로 확인됐다. 경찰관 20여명은 시위대를 상대로 한 법적 대응 등을 목적으로 법률상담을 받았다.
20일 이해식 더불어민주당 의원실이 서울경찰청으로부터 제출받은 자료를 보면 개표소 봉쇄 시위 관련해 서울청이 운영하는 ‘긴급 심리지원’을 이용한 경찰관은 지난 14일 기준 총 19명으로 파악됐다.
계급별로는 일선서 관리자급인 경정 1명과 경감 2명을 비롯해 경위 2명, 경사 5명, 경장 6명, 순경 3명 등이다. 서울청은 이들을 대상으로 방문 상담을 진행하고, 필요시 후속 상담·병원 연계 전문의 진료 등을 지원 중이라고 밝혔다.
경사 1명은 정신적 피해를 호소하며 ‘공무상요양’ 승인을 신청했다. 경찰은 향후 인사혁신처 심사에서 공무상요양이 승인되면 치료비와 특별위로금 등을 지급할 예정이다.
서울 송파경찰서에 설치된 ‘현장 법률상담소’를 이용한 경찰도 총 24명으로 집계됐다. 경정 1명, 경감 2명, 경위 4명, 경사 6명, 경장 7명, 순경 4명 등이다. 경찰은 이들을 대상으로 시위 관리 과정에서 발생한 피해에 대한 법률적 권리 구제 절차와 지원 제도 등을 안내했다.
앞서 개표소 봉쇄 시위 현장에서 시위대로부터 피해를 당한 경찰관이 나오자 박정보 서울경찰청장은 지난달 10일 직원들에게 보낸 서한을 통해 심리 및 법률 지원 등을 제공하겠다고 밝혔다. 박 청장은 당시 “부당한 피해를 입고 자긍심에 상처를 받은 동료 여러분께 깊은 위로의 말씀을 전한다”고 했다.
일부 시위 참가자들은 현장에 투입된 경찰관의 외모·복장 등에 문제 삼아 ‘중국 경찰’, ‘선거관리위원회 직원이 위장했다’고 주장하며 폭행했다. 일부는 경찰을 촬영한 영상·사진을 SNS에 유포하기도 했다. 경찰에 침을 뱉은 시위 참가자는 지난달 공무집행방해 혐의로 구속됐다.
이해식 의원은 “국민의 참정권을 위해 현장을 지킨 경찰관들이 오히려 폭행과 협박, 신상 유포 등에 따른 외상후스트레스장애(PTSD)로 심리상담과 법률 지원까지 받고 있다”며 “공무 수행 중 발생한 폭행과 협박 등 불법행위에 대해서는 법과 원칙에 따라 엄정히 대응해 다시는 같은 피해가 반복되지 않도록 해야 한다”고 밝혔다.
“난 푸른 바다를 본 적이 없는 것 같다. 하늘이 붉게 물들어 있었다. 검은 빗방울이 입안으로 떨어졌다. 뚝. 뚝. 뚝.” 영화 <지느러미>는 나른한 내레이션으로 시작한다. 사진 속 어촌 마을 사람들의 얼굴은 기이하게 뭉그러져 있다. 풍화된 사진들의 자리를 기이하게 붉은 영상이 대체한다.
바닷가 절벽, 오염된 바다에서 폐기물을 수거하다가 올라온 사람들이 몸을 힘겹게 추스른다. 작업 중 죽은 이가 있지만, 슬퍼하는 이는 없다. 노란 근무복을 입은 공무원들이 잠수복 차림의 이들을 둘러싼다. 엇비슷하게 생겼건만, 공무원들은 상대를 ‘오메가’라고 부르며 하대한다. 지느러미가 달렸고, 소리를 지르면 고막을 파괴할 만큼의 위력을 지녔다는 게 오메가의 특징이다.
박세영 감독(30)의 <지느러미>는 시적이다. 길게 설명하기보다 근미래 SF·디스토피아적인 설정을 이미지로 보여준다. ‘장벽으로 둘러싸인 통일 대한민국’이라는 배경 설정이 있지만, 크게 중요하지 않다. 핍박받는 오메가와 그들을 사람 취급하지 않는 이들이 있다는 것만은 정확히 전달된다.
배경과 인물 설정의 모호함은 박 감독이 ‘무엇으로부터’ 이 설정들을 떠올렸는지 짐작할 수 없게 한다. 의외의 요소들이 우연적으로 결합해 만들어진 영화이기에 더 그렇다.
오메가가 지느러미를 단 존재가 된 것은 “소수민족들은 도시 변두리로 밀려나다가 해안가에 정착하는 경향이 있다는 연구”의 영향을 받았다. 박 감독은 지난 10일 언론 시사회 후 기자회견에서 “프랑스의 ‘카고족’은 알 수 없는 이유로 박해받다가 사라졌다던데, 한국이었다면 이들이 어떤 프로파간다에 의해 변형됐을지 생각하다가 오메가를 구상했다”고 말했다.
오메가를 극도로 두려워하는 날 선 사회적 분위기와 민방위복을 떠올리게 하는 ‘노란 공무원 근무복’ 등에는 촬영 당시 지속됐던 코로나19 팬데믹의 흔적이 남아있다. 2022년 10월 첫 촬영을 시작하던 당시 “감염될 것 같은 두려움 때문에 거리를 두고 고립된 사회”는 <지느러미> 속 사회와 닮은 데가 많다. “사회적 절망감과 무기력함이 느껴졌어요. 어딘가에 갇혀 있고, 수동적으로 행동할 수밖에 없는 상태였으니까요.”
<지느러미>는 2017년 찍은 동명의 단편을 새로운 이야기로 확장한 영화다. 영화를 완성하기까지 4년여가 걸렸는데, 이 기간은 작품을 처음 구상과는 다른 방향으로 점점 끌고 갔다.
첫 장편 영화 <다섯 번째 흉추>(2023)에서처럼 이번에도 감독·각본·촬영·편집 모두를 주관했다. 박 감독은 “작은 영화에서는 현장에서 연출을 촬영 감독의 자세로, 촬영을 편집 감독의 자세로 하는 것이 효율적이라고 생각한다”고 했다.
다만 “이전까지는 거의 모든 공정을 혼자 했다면 이 영화에는 많은 사람이 함께했다”는 게 달랐다. 칸 국제영화제에서 황금종려상을 받은 <슬픔의 삼각형>의 제작자 필립 보베르와 시소픽쳐스의 오희정 PD가 박 감독과 공동 제작을 맡았다.
한국·독일·카타르 공동제작으로 프로젝트 규모가 커지면서, 처음에는 “(참여하는) 모두를 만족시키고 싶다”는 마음에 방향성을 잃기도 했다. 완결이 나온 시나리오를 영상화하는 방식이 아닌, 설정과 이야기가 새로 떠오를 때마다 게릴라식으로 배우들과 촬영하고 그 영상을 어떻게 이어붙일지를 편집실에서 고민했다.
<지느러미>는 어쩌면 치열한 임기응변의 결과물이다. 한 궤로 이어져 있지만, 매번의 즉흥성이 담겨 있을 장면에서는 독창성이 느껴진다. 박 감독은 “해석적인 여유가 넓은 영화”라고 했다. 팬데믹을 생각하며 촬영했지만, 그것이 서사 속에 직접 드러나지는 않는다. 관객들은 오메가를 둘러싼 이야기에 보다 현재진행형의 문제들을 대입하며 영화를 감상할 수 있다.
<지느러미>는 지난해 제78회 로카르노영화제 신인 감독 경쟁 부문에 초청됐다. 전주국제영화제, 서울독립영화제 등 국내외 주요 영화제에서도 소개됐으며, 추후 프랑스와 북미에서도 개봉할 예정이다. 22일 개봉. 83분.

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