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잠실 개표소 봉쇄 시위 속 송파경찰서장 사의···서울청 지휘부가 현장 관리

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작성자 행복한 댓글 0건 조회 0회 작성일 26-06-14 16:02

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6·3 지방선거 투표용지 부족 사태를 규탄하는 시위가 서울 잠실 올림픽공원 일대에서 이어지는 가운데, 현장 치안을 책임지는 오상택 송파경찰서장(경무관)이 사의를 표명했다.
경찰청은 9일 “송파서장이 지병 악화로 현장 지휘가 곤란해 금일 면직을 신청했다”며 “서울청 공공안전차장을 현장관리관으로 즉시 지정해 현장 상황관리에 공백이 없도록 조치했다”고 밝혔다.
앞서 오 서장 사의 표명 사실이 알려진 직후, 배경을 두고 다양한 추측이 오갔다. 오 서장은 “건강상 이유로 사직원을 제출했으나 서장으로 근무하는 기간 동안은 시민의 안전과 사고 예방을 위해 최선을 다하겠다”고 말했다. 오 서장은 올해 하반기 정년퇴직을 앞두고 있었다. 경찰은 향후 내부 심사 절차를 거쳐 오 서장의 최종 사직 여부를 판단할 예정이다.
당분간 송파서는 직무대행 체제로 운영될 것으로 보인다. 특히 잠실 개표소 봉쇄 시위 현장은 서울 경비를 총괄하는 서울청 공공안전차장이 직접 지휘하게 된다. 일선 서장이 아닌 서울청 지휘부가 현장을 맡는 것은 장기화한 시위에 보다 적극 대응하려는 조치로 풀이된다. 경찰청은 이날 현장에 대화경찰을 증원 배치하고 서울청 지휘부가 직접 지휘하도록 했다고 밝힌 바 있다.
잠실 개표소 봉쇄 시위는 6·3 지방선거 투표용지 부족 사태를 계기로 지난 5일 촉발됐다. 시위대는 재선거를 요구하며 개표소로 활용된 올림픽공원 핸드볼경기장 출입구를 봉쇄하고 있다.
배달기사, 학습지 교사 등 도급제 노동자에 대한 최저임금 적용이 무산됐다. 올해 최저임금위원회(최임위)에서 처음으로 이들에 대한 최저임금 별도 적용 여부가 논의됐지만 끝내 부결되면서 논의는 내년으로 미뤄지게 됐다.
최임위는 11일 제5차 전원회의를 열고 ‘2027년 적용 최저임금의 도급제 근로자 별도 적용 여부’를 표결했다. 그 결과 찬성 11표, 반대 15표, 무효 1표로 부결됐다. 최임위가 근로자·사용자·공익위원 각 9명으로 구성된 것을 고려하면 공익위원 절반 이상이 반대표를 던진 것으로 보인다.
택배·배달기사, 대리운전기사, 학습지 교사 등 도급제 노동자는 노동시간이 아니라 업무 실적에 따라 보수를 받는다. 그간 노동계는 노동시간을 기준으로 최저임금을 정하기 어려운 경우 실적에 따라 최저임금을 정할 수 있도록 규정하는 최저임금법 5조 3항을 근거로 도급제 노동자에 대한 최저임금 적용을 요구해왔다.
경영계는 도급제 근로자가 최저임금 적용을 받는 근로기준법상 근로자가 아니므로 논의 대상이 아니라고 주장했다.
민주노총 공공운수노조는 부결 직후 입장문을 내고 “최임위는 작년 공익위원들의 권고로 실시한 정부의 실태조사도 내버렸다”고 했다. 이어 “이번 부결의 책임은 정부에도 있다”며 “고용노동부가 심의요청서에 도급노동자 최저임금 적용 문제를 명시한 뒤 정작 심의 과정에서는 아무런 역할을 하지 않았다”고 비판했다.
앞서 김영훈 노동부 장관은 최임위에 도급제 노동자 최저임금 적용 여부를 심의해달라고 요청했다. 노동부는 ‘도급제 근로자 최저임금 별도 적용 논의를 위한 실태조사’ 연구용역을 진행했으나, 사용자위원 측 반대로 외부에는 공개하지 않았다.
도급제 노동자 적용 여부가 정리되면서 최임위는 향후 경영계 요구 사안인 최저임금의 업종별 구분 적용 여부와 2027년도 최저임금 수준 심의에 본격 착수할 것으로 전망된다. 최임위는 오는 16일 6차 전원회의를 연다.
권위 있는 국제 콩쿠르에서 우승하면 대개 다음 수순은 정해져 있는 듯 보인다. 더 큰 무대, 더 많은 연주회, 더 안정적인 경력. 일종의 시험대를 ‘졸업’한 것으로 여겨지기 때문이다.
피아니스트 선율(25)은 좀 다른 길을 가고 있는 중이다. 그는 2024년 미국 지나 바카우어 국제콩쿠르에서 우승하며 이름을 알렸다. 같은 해 서울국제음악콩쿠르에서도 1위에 올랐고 지난 3월 슬로베니아 류블랴나 페스티벌 피아노 콩쿠르에서는 2위를 차지했다. 올해 초 마포문화재단 상주 음악가로 선정돼 리사이틀을 이어가고 있으며 오는 10월엔 지나 바카우어 콩쿠르 우승자 자격으로 뉴욕 카네기홀 무대에도 오른다. 그런데도 여전히 새로운 콩쿠르에 도전할 계획을 갖고 있다.
리사이틀 이튿날인 지난 5일 서울 마포아트센터에서 선율을 만나 이유를 묻자 “여전히 필요한 무대이기 때문”이라는 답이 돌아왔다. “스트레스가 없는 건 아니지만 저에겐 큰 무대 경험이자 누군가에게 음악을 들려드릴 기회가 되거든요. 또래 연주자들을 만나고 같은 곡을 얼마나 다르게 연주하는지 듣는 것은 엄청나게 좋은 공부가 되고 또 재미있어요. 콩쿠르마다 과제곡이 조금씩 다르니 레퍼토리를 넓히는 데도 도움이 되고요.”
극한의 압박감이 짓누르는 무대가 재미있다면 엄청난 승부욕의 소유자이거나 태생적으로 긴장과 스릴을 즐기는 강심장일 법하다. 하지만 실제 모습은 거리가 멀다. 무대공포증은 늘상 그를 괴롭힌다. 피아노 앞에 앉아 있다가 그냥 들어가고 싶을 만큼 무대가 무겁고 무서울 때도 있다. 청중에게 인사하고 피아노에 다가서는 몇 초의 시간을 채우는 떨림은 여전히 익숙하지 않다. 피아노를 그만두려 한 적도 있다. 한국예술종합학교 재학 시절이었다. 자신감도, 미래에 대한 확신도 없었다. 생각을 정리할 요량으로 부산 친구 집에 내려갔다가 사흘 만에 돌아왔다. 고작 사흘 손대지 않았던 피아노가 치고 싶어 견딜 수 없었기 때문이다.
그런 그에게 프랑스 유학은 피아노와의 관계를 다시 생각하게 만든 시간이었다. 2022년 파리에서 만난 스승은 그에게 하루 3시간 이상 연습하지 말라고 했다. 오래 피아노 앞에 앉아 있어야 안심이 되던 그에게는 낯선 조언이었다. 시간이 지나면서 그 말은 연습을 줄이라는 뜻이 아닌, 자신의 내면을 채우는 시간이 필요하다는 의미라는 걸 알게 됐다. 파리의 미술관과 거리, 서로 다른 옷차림과 표정의 사람들을 보는 일은 “삶에 정답이 없듯 음악에도 정답이 없다”는 감각으로 이어졌다. “예전엔 이렇게 해도 되나 하고 주저했던 때가 많았는데 저마다의 다양함을 드러내는 사람들을 보면서 제 생각과 마음을 표현하기 시작한 것 같아요.”
그런 감각은 그의 리사이틀 프로그램에도 스며있다. 지난 4일 리사이틀에서 그는 리스트의 ‘초절기교 연습곡’ 전곡을 연주했다. 이름처럼 고난도 테크닉과 엄청난 체력을 요하는 작품이다. 그는 “얼마나 빠르고 기교적으로 치느냐가 아니라 이 작품이 얼마나 좋은 곡인지 관객들에게 전달되기를 바랐다”고 말했다. 하반기 리사이틀에서는 슈베르트 소나타 20번과 쇼팽 스케르초를 들려줄 예정이다. 한때 그에게 ‘큰 상처’가 됐던 작품들이다. 너무 좋아해서 졸업 연주회에 올렸지만 “내가 이것밖에 안되나”라는 극심한 자괴감을 느꼈기 때문에 다시는 마주하기 무서운 곡들이었다.
콩쿠르 도전도, 피하고 싶은 작품들을 마주하는 것도 그에겐 피아노를 계속하기 위한 선택이다. 겁이 없어서가 아니라 겁이 있어도 다시 오르는 무대. 피아니스트 선율에게 무대는 이기는 장소가 아닌, 두려움에 굴복하지 않는 법을 배우는 장소다.

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